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作为中国现代话剧的里程碑之作，《雷雨》在无数版本中被不断演绎。这一次，李六乙携顶尖创作团队，将《雷雨》带回文学本身的根源，1月8日至12日在国家大剧院开启一次经典回归与重构的旅程，2月21日至23日将巡演至上海大剧院。
演出的第一秒便将观众拉入一个巨大而冷峻的深蓝色空间。张叔平的舞美设计让舞台化为“深渊”，既象征宿命的漩涡，也暗示着人性的幽暗。在这一世界中，光线不再忠实于人物，而是追随情绪与叙事，塑造出具有雕塑感的画面。
这版《雷雨》最令人惊喜的是恢复了原剧本中的序幕和尾声。随着幕布徐徐拉开，雷雨声隐约传来，观众被引入一个充满悬疑的开端：“谁害死了他们？”这不仅是剧中周朴园的提问，更是剧作家递出的隐喻——是谁在导演我们的生活，又是谁在承担人生的代价？ ?
演员阵容堪称华丽，但他们在舞台上的表现更是令人屏息。胡军饰演的周朴园，不再是单一的家长式专制形象。他崇尚秩序，追求圆满，痴迷于完美家庭的幻象：“我教育出来的孩子绝不允许让别人说闲话。”胡军将周朴园的阴鸷与脆弱表现得层次分明，让人既畏惧，又心生悲悯。
卢芳饰演的蘩漪则犹如一团“燃烧的冷火”，炽热却绝望。她在极度的压抑中迸发出的反抗，与她身上笼罩的阴影交织，成为全剧最具爆发力的存在。那句“太太，该吃药了”，在一阵雷雨声中成为命运的前奏，引发一场无声的崩塌。 ?
与此同时，李小萌饰演的四凤和苗驰饰演的周冲的青春气息为“深渊”世界注入了一丝短暂的光亮，却迅速湮没在命运的洪流中。李六乙在关键场景中将所有人物置于舞台之上，比如周朴园与李红饰演的侍萍对峙时，四凤和周冲的存在让舞台呈现出群像剧的交响感。个人命运的悲剧在这一刻被放大，成为时代洪流的缩影。
鲁贵是过去《雷雨》许多版本中的标配角色，他的存在为戏剧增添了市井气息，也在某种程度上映衬了鲁侍萍的落魄处境。然而，李六乙选择舍弃鲁贵，使得侍萍不再被定义为“鲁贵之妻”，而是回归到她原本的身份——那个20多年前拥有名字和尊严的梅侍萍。
侍萍不再是一个依附于男性、为生计而奔波的母亲形象，而是一个有着深厚情感和复杂命运的女性个体。这种身份的回归，让侍萍的悲剧更具象征意义，她不仅是个人命运的受害者，更是被时代与社会碾压的无声抗议者。
这版《雷雨》在悲剧的底色中注入了一丝难得的悲悯与超脱感。当最后的雷雨声响起，舞台上的人群和记忆如同飞扬的雪花急速落下，观众不禁反思：我们是否也是命运深渊中的一部分？?
这一版本的《雷雨》背后，是李六乙对曹禺文本的三重回归：回归文本的完整性，回归人物的灵魂深处，回归戏剧与社会的深层联结。90年过去，曹禺的文本依然鲜活，而我们与《雷雨》中的人物从未真正分离。
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